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[评戏] 乐亭县评剧团艺人传略

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ltcn 发表于 2017-8-24 13:16:22 | 显示全部楼层 |阅读模式

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水金珠(1919-1987),女,原名董镜云,艺名水金珠,乳名水灵。原籍遵化县平安城人。天性聪明
伶俐,有一副好嗓子,养母见她有这份天赋,决心花力气培养她,经常带着她到戏园子里去看落子,并
有意到后台接触艺人,看演员化妆、练功、练唱。回来后,小水灵就在家模仿戏里的人物情节进行学
唱。平时,养母还有意让她在人前唱几口,增添了她学戏的兴致。小水灵 12 岁,拜天乐戏院戏班里的老艺人
田振海(艺名洒金红,玉田县人)为师,老师按她的长相和名字给她起了个艺名 “水金珠”。
师傅先让水金珠学小旦,开坯子戏是《花为媒》里《张五可坐绣楼》一折, 17 天就能登台演出。后跟
老师学《张彦赶船》、《老妈开嗙》等小戏和折子戏,经多次登台演出,她的名字在剧场也就响亮起来。
她演出的很多戏,都是她自己花钱向艺人们学的,也有的是别人演戏时在幕后偷偷看着学的。

15 岁那年,戏班主演花月英正在天乐戏院唱《桃花庵》,她跑前跑后地到池子里“打子儿”(撵钱)
和到台帘内等候饮场(给主演送水润嗓子),有幸借着等候的机会偷看花月英演戏,一招一式,她都铭
记在心里。只十几天功夫,就把全部《桃花庵》都学会了。一日,花月英因对班主不满,在观众已经开
始进场时,借口有病把戏给撂了。班主只好托人去说合,花月英托词不演。众人无计可施时,只好让小
水灵救场。锣鼓一响,水金珠登台,凭一副金嗓子和俊俏的扮相便获得台下观众阵阵掌声,一炮打红。
第二天观众争相购票,一连几天,水金珠越演越好。从此,水金珠一举成名,站到了主演的位置上。

水金珠登上了主演宝座,却继续虚心向各位师傅学习演出技艺, 唱念做打样样扎实。在她的艰苦
努力下,先后学会了《蝴蝶杯》、《孟姜女》、《庚娘传》、《打狗劝夫》、《黑猫告状》、《杨三姐告状》等近
百出戏,但最拿手的还是《李香莲卖画》、《李三娘打水》、《桃花庵》、《莲花庵》、《杜十娘》、《刘翠屏哭
井》、《夜宿花亭》、《夜审周子琴》、《绣鞋记》、《杨三姐告状》、《打狗劝夫》、《秦香莲》等十几出戏。因
功底扎实,嗓音洪亮,在台上,她一张口,便震动全场。直到 20 世纪 50 年代中期,剧团下乡演出仍是
盛况不衰。

1931 至 1954 年,水金珠在滦县紫金座班(新民剧社)和后来的滦县评剧团从艺。她作风正派、艺
德高尚,在艺术生涯中所经历的各班社、团体中都起到了稳定作用,对传统评剧艺术的继承、发展做出
了重要贡献。

1956 年后,她在滦县积极参加民主改革(当时叫国营运动),把民营的新民剧社改造为国营剧团,
并带头把自己私有的“行头”折价归公,将净“分”制改为固定工资制。她毕生热心于评剧传统艺术的
挖掘和继承,积极演出好戏,始终是以主人翁的姿态团结和自己在一起共事的艺人们。

1959 年,水金珠随团到乐亭从艺期间,在自己繁忙的演出活动中还兼作青年演员的教学工作,既
教青衣、花旦,还教老旦、彩旦。 青年演员石身勤、崔雅秋、王桂芝、郝翠梅、常淑珍、孟祥花等都
出其门下。很多老演员如洪媚兰、张蕴璞等也经常受到她的指点。她为乐亭评剧团无私培育青年演员数
十名,为评剧艺术发展发挥了重要作用。

1964 年,她当选为乐亭县第四届人民代表和妇女代表。
在“文化大革命”中,水金珠遭受到迫害,被打成残废。
1978 年,党对水金珠及其丈夫的冤案平反,恢复了政治名誉,这个从艺大半生的乐亭县著名评剧
表演艺术家,在病床上仍然关心着评剧事业的发展。
1987 年,水金珠去世。

孙玉亭(1916-1988),女,艺名大玉凤,丰南县薄家港人。从小在南孙小科班学艺,师从孙凤鸣学
习文武生,亦曾受教于成兆才。她先工武旦,后学彩旦,功底深厚、扎实,表演人物细腻、幽默,趣味
性强。起初在岐山(班主孙凤鸣,字岐山)剧社从艺,1930 年与本剧社名旦筱麻红去日本东京灌制《白
玉楼画画》、《小借当》等剧唱片。后在滦县评剧团、乐亭评剧团从艺。年长后,她多在剧中演饰彩旦角
色,如《杨三姐告状》中的费氏、《窦娥冤》中张驴之母、《天河配》中牛郎嫂子等角色。

晁锡纯(1924-1964),乐亭镇晁庄人。建国初期在县人民剧社演评剧,后调唐山专署青年评剧团,
20 世纪 60 年代调回乐亭县评剧团。主工老生,曾在《小二黑结婚》中饰演二诸葛,在《夺印》中饰演
陈有才。其表演形象逼真,感情真挚,唱腔洪亮,吐字清晰。被观众称为“活二诸葛”、“活陈有才”,
受到广大戏迷的好评。

褚月樵(1928-2005),天津市人。因说唱时发哑音(行话叫“云遮月”),人们习惯地称之为“公鸭
嗓”。他年轻时在天津学戏,建国初期由天津到迁安县建昌营评剧团从艺,1953 年被招到遵化县评剧团,
主唱小生。1956 年加入到滦县评剧团。1959 年,随滦县评剧团来到乐亭。
褚月樵扮相英俊,表演潇洒、大方、沉着、稳重,每在关键时刻,他雄健的台步伴随着激昂的鼓
点,在台上一亮相,那一双明亮的大眼,顿时放出光芒,迅即赢得观众热烈地掌声。 禇月樵工底深厚、
戏路宽,做戏认真,能演小生、老生、文生、武生多个行当。文戏、武戏、传统戏、现代戏样样得心应
手。可称是乐亭评剧团的台柱子。他不仅基本功扎实,且乐于助人,剧团每在排练新戏遇到难做的动作
时,都是由他给青年演员做示范,一招一式,循循善诱,使他们大受教益。曾主演过传统戏《吕布戏貂
蝉》(饰吕布)、《牧羊圈》(饰朱春登)、《秦香莲》(饰包拯),现代戏《野火春风斗古城》(饰杨晓冬)
等剧目。

白艳萍(1929-2005),女,天津市人。自幼在天津拜师学艺,师从庆春班著名评剧艺人董瑞海。她
遵从师训,学戏刻苦,十四五岁即登台演出,在天津与学艺有所成的禇月樵结婚后,夫妻二人由天津先
后到迁安建昌营、遵化、滦县评剧团从艺。1959 年随团来到乐亭,是剧团的主要青衣演员。白艳萍扮
相俊美,嗓音宽厚,善演悲剧。她在演出时全身心投入,感情充沛,常常是以动人的表演技巧抓住观
众,使之与其共鸣,因而产生最佳的舞台效果。以其坚实功底授徒多人,如 :乐亭剧团青年主演王桂
芝的开坯子剧目《杜十娘》就是白艳萍口传心授。演出剧目有 :《刘翠苹哭井》、《孟姜女》、《杜十娘》、
《李三娘打水》、《牧羊圈》、《窦娥冤》等。

刘金霞(1924- ?),女,天津市人。自幼爱好戏剧,青年时在天津从艺,主工青衣。20 世纪 50 年
代由天津到滦县评剧团,1959 年随团到乐亭。她基本功扎实,戏路宽、阅历广,表演细腻,是剧团主
要演员并兼任培养辅导青年演员工作。主演过的戏有《孔雀东南飞》、《相思树》、《唐知县审诰命》等剧
目。

张品三(1922- ?),天津市人。丑角演员。20 世纪 50 年代初与其妻刘金霞到滦县评剧团,1959
年随团到乐亭评剧团工作。他嗓音纯正,吐字清晰明亮,表演幽默诙谐,饰演正反面人物都能恰到好
处,尤善演三花脸。曾演出过《唐知县审诰命》中的唐知县、《窦娥冤》中的张驴、《天河配》中牛郎舅
舅、《三看御妹》中的太医等角色。

李德奎(1928-1984),滦县人。从小在滦县落子园子(新民剧社)跟随父亲李宝全学艺。父亲系冀
东一带知名评剧文武老生,功底深厚,教学严格,使他练得一身好功夫,刀枪棍棒样样精熟。十余岁即
在一些武戏中担任角色。1954 年他参加滦县评剧团,1959 年随剧团来乐亭。他对艺术精益求精,饰演
的角色一招一式都认真到位。演出武戏,每当剧情达到高潮时都会将自己的绝技展示出来,博得观众的
掌声。可惜他嗓音条件较差,大多是演反派(反面人物),如番兵将帅等。演出剧目有《保龙山》中的
曹克让、《野火春风斗古城》中的高大成、《十五贯》中的都爷等。后来主要从事培养青年演员武功和导
演、舞台监督工作。自滦县评剧团始,排武戏都是由他负责指导。他善于根据演员水平安排表演套路和
器械使用方法,使之达到最佳演出效果。他在乐亭评剧团工作 20 多年间,先后培养出张洪、张淑珍等
一大批男女武功演员。

董月华(1931-2008),原籍天津市。自幼跟随舅舅(天津京剧武行知名教师)学习武功。后在荣春
社(京剧名家尚小云科班)学戏,与何永华(京剧《智取威虎山》中扮演座山雕)同科。在荣春社,他
主要学习了《挑滑车》、《林冲夜奔》等武生戏。艺学成后,先后在天津、抚顺京剧团从艺。建国初到唐
山地区评剧团,由京剧改行从事评剧演出活动。 20 世纪 50 年代后期应邀到滦县评剧团从艺,1959 年
随团来到乐亭。在乐亭评剧团,他担任艺术室主任,主要负责剧目导演、演出和培养青年演员工作。董
月华功底深厚,动作规范,身段漂亮,其演技在东北、冀东一带很有名气。

王宝华(1932-2009),北京市人,与洪媚兰是夫妻。青年时期同在中国评剧院从事演艺事业,先
工小生,后主要扮演三花脸角色(丑)。他非常喜爱著名评剧演员赵连喜的表演艺术,在演出时多模
仿赵的幽默诙谐的唱腔和表演风格。在 40 余年的评剧生涯中,曾扮演过《张羽煮海》中的张羽、《秦
香莲》中的陈士美、《花为媒》中的李茂林、《小二黑结婚》中的二孔明、《杨三姐告状》中的高贵和
等角色。

冯宝成(1926- ?),滦南县张士坎人。自幼在滦县戏园子里从师学司鼓,练就娴熟的操鼓技艺。
他善于学习、积累,阅历丰富,戏路宽,文戏和武戏样样在行。作为剧团里的鼓佬,每排练一出戏,他
都认真分析研究剧中的人物、情节、内容和要求,准确掌握剧情发展变化。在演出时,注意把握住剧中
各个环节的节奏,特别注重演员在舞台上的情绪、动态,灵活处理一些突发情况,并根据剧情发展,适
时以鼓点带动乐队,激励演员通过表演将剧情推向高潮,使演员的演技在台上得到充分发挥。在团内,
他的司鼓技艺有口皆碑。  





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蓬莱何处 发表于 2017-8-24 15:16:29 | 显示全部楼层
斯人已去!
不用说县级评剧团,如今国家评剧院,新戏也不多。评戏的流派传承也不尽如人意,比如新派,我最喜欢石家庄评剧团的刘秀荣,得新凤霞真传。可她比不过国家评剧院的谷文月地位高,可是谷文月的发声方法局限性大,瞧她带出来的徒弟,把新凤霞的疙瘩腔儿唱得又生硬又不自然,声音都是从嗓子里挤出来的。远不如刘秀荣。
这只是个人感受,不懂戏,瞎说。
该会员没有填写今日想说内容.
 楼主| ltcn 发表于 2017-8-24 15:46:00 | 显示全部楼层
蓬莱何处 发表于 2017-8-24 15:16
斯人已去!
不用说县级评剧团,如今国家评剧院,新戏也不多。评戏的流派传承也不尽如人意,比如新派,我最 ...

比我懂。
该会员没有填写今日想说内容.
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