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第二十期:说说乐亭影卷

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ltcn 发表于 2011-8-5 15:20:10 | 显示全部楼层 |阅读模式

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作者:刘和

我和影卷

       我在15岁以前,一切课外知识都是从看影中得到的,如秦英、程咬金、穆桂英等等。他们的英雄形象,在我幼小的心灵中留下了美好的记忆。在那漫长的冬季还是没影看的日子多,那时也没有娱乐节目。我的邻居是老烈属,他非常喜欢影,为了打发长夜他聚集一些人,让影匠给他念影卷,我常去听。时间长了他们就叫我念给他们听。这是我第一次看到影卷。有《战宛城》、《凤仪亭》、《西宫判》等十几卷本。上面的影词非常优美,成了我永久的记忆,如胡刚唱:“老子的虎尾鞭,上有三个梭,八十一个眼,上打无道君,下把命臣管。打君去一梭,打臣抹一眼,叫声张巧智,叫你认认俺。手举虎尾鞭,瞪眼连声喊,喀嚓一声响,血把尸首染”。还有战宛城中的报子上来。“报报报,报报报,报与元帅得知道。曹操发来无数兵,人喊马嘶闹又叫。曹字流星丞相旗,就在眼前飘飘绕。阵上出来一将官、令人一见吓一跳。金盔金甲红战袍,黄面红须眼似豹。两手画戟有千斤,离城不远放大炮。“再去打探!”“得令!”“蓝旗报罢下中军,张秀急急传令号,三军一齐杀上前,只有前进莫后靠。进前受赏立大功,后退立斩脑袋掉。”这些优美的词句让我终生难忘。如今时隔半个世纪,唱起来还朗朗上口。这些影卷看多了,我就有了想占有它的想法,唯一的办法就是快抄下来。在抄写过程中,我发现它们不管是谁抄写的,都有一个共同的格式,卷本长20多公分,宽14公分左右。每篇顺写15个字,全篇抄7行。我打好格垫在纸下面,透过纸可看清暗格,字体大小以人站在两米以外能看清为好,因为卷是很多人看的。自从抄写这些影卷后,我就再也没有离开过影卷。可惜这些心爱之物,在文革中付之一炬。但影卷在乐亭影中的作用,却永远留在了我的心中。到了老年以后对影卷更加渴望,在1996年时,我从老影匠家中发现了一部《高君保三下南唐》。我马上抄写下来,原来这卷本是俞树魁抄写,不但字体美观,而且格式更严谨。经老影匠检验,认为基本可以上窗演唱。

影卷中的人名

       评剧、京剧有剧本,该谁上台演出演员自知,而乐亭影影人是驴皮雕刻,是假人,该谁上台需写在卷上,所以说上线先看卷,把准备出场的人物先摆好。如“五锋会”中第一场卷上先写摆朝,七人站、沈恒威、寇成……写完这七人后在上下左右划上线,象一个柜一样,把它框在框内,这些字,不是让影匠唱的,在框线下面写白或唱。演员根据自己所扮角色该白则白,该唱则唱、演员自己知道。

  在解放前影班中就流传着上海印书局出版的铅印影词和现在的铅印影卷差不多,每个剧中人物先印人名下面写白或唱,如摆朝七人中沈恒威,本相平章宰相沈恒威。寇成,下官司参议寇成……如果用毛笔抄写还是全部照抄,就有点太乱,太烦。因影是报名出场演唱,所以在抄卷时只写“本相平章宰相沈恒威”就行了。在“五锋会”中潘氏和文玉霜母女一段对唱,这时屋内就他二人,每人唱两句。潘氏:“人要是望门妨女婿、纵然想好也白搭。在下面用拦截号拦住就行了,下面的词定然是文玉霜唱:“母女理当讲闺训,说的这话也太差。”下面再用拦截号拦住。这样每人两句,全不用抄××唱字样。剧情发展出现高潮,改为每人一句:“丫头你是要逞强。”文玉霜接唱:“满腹冤屈话难发。”一句一拦截。还有战宛城中的三赶七,典伟唱:“我典伟,命呜乎”。“再表张秀,催马杀出。”同样不用在唱词前抄人名。那样太费纸,也没有用。

抄写格式

       影卷在影中非常重要,经几百年流传,抄写形式有了一个固定的格式,正如文秩在影词词格中所说:“影词基本上是七句式。”在抄写时都是顺写,前7个字在上面占七格,中间空一格,接着抄下面7个字也占七格。如果是空白可连续抄写,不加标点,断句凭演员语文功力,水平高的可念着上句,眼观下句。如果全篇空白共抄105个字,全篇七句唱即98个字,根据剧情需要,影词编写人员创作出每句8、9、10个字,也有12个字一句的,抄写人员必须把这些字抄在7个格内,不能占用下面的空格。这如同歌唱演员识歌谱一样,一小节两拍,下面只有一个字也随曲谱唱完。如果一小节两拍8个字,也必须紧紧追着曲谱唱完。影卷也是如此,所以不管每句几个字都抄在7个格内,如果是八字句,第一格写两字,先右后左。如果是10个字先在右边顺写三个字(略小)再在左边顺写三个字。前6个字只占三格、后面四个字写在下面四个格内。这样抄写演员一看便知如何唱这段。凡是文字多的句都是演员表现口才技巧的地方,叫好声多在这里出现。演员如果水平高,字字紧随板眼,送入听众耳内,听众爱听,如果水平不高就赶不上板。现年87岁高龄的老艺人王建军老人当年唱穆桂英,有一段唱词儿句都是多字句,他怎么也赶不上板,伴奏的紧锣密鼓,锣鼓前后一夹他就心慌。当然唱到板上最精彩,但他总赶不上,所以王老只好去老艺人家拜师学艺。以后下乡演出他先给师傅扛行李,倒水,晚上倒尿缸,老艺人看他认真学艺,才把真功夫全教给他,以后他再唱这段才叫好声不断。

  在多字句中的唱词中,每句最多不超过14个字,如果在唱词结尾处,连续好几句唱可连续抄写,一字一格。《珍珠钗》中如尉迟大海一段唱:“进门我就啪嚓嚓,我把钥匙交给她,我让她当家。有钱由着她的性儿花,我也不管她……代白、元帅哎,你看这法毒不毒哎,元帅你老成全成全哎,接唱:我拜拜你,快快成全别拖拉。”把尉迟大海急於成亲刻画的活灵活现栩栩如生。在唱词中间如果出现这种里里罗罗词句是不可能的。

  在三赶七唱词中,词格更严,都是三三四四五五六六七七句式,抄写时一定先空出四格,写三个字,中间空一格,再抄写下面三个字,上下字数相等,各向上向下伸延,每个完整句子上面和下面各多一字,中间是整齐的空格、象上下台阶一样,非常美观。但文革后期新抄写的影卷确不是这样,虽然是在专业人员手中,三赶七都是连续抄写,很难看。为了剧情需要也可加字,有两种处理方法,一是在抄卷时在规定的格内,如丁振耀在演唱夜审潘洪一段,杨七郎,这个狗杂种,这五个字抄写在三个格内,或只抄“狗杂种”、“这个”两字由演员心知,在演唱时唱出,在最后七句式可编八字,但一定占用七格。

演员心中的卷

       乐亭影是群众的娱乐形式,参与人很多,乐亭人几乎人人会哼唱几句,原来的乡村有几个人都能组织起一个影班,找人抄写影卷自娱自乐,各班竞争激烈,有的卷已经唱的很好,但怕别人抄去,只简单写几个字,演员心中有卷,个人发挥,如《锁阳关》中姜须的白:你看人家我哥(薛丁山)那酒是啥酒,我这酒这是白薯干子酒哇,你看人家我哥那菜,是四盘八碗,你看我这四盘菜是啥,一盘葱,一盘酱,一盘酱拌葱,一盘葱拌酱……把姜须诙谐幽默表现的淋漓尽至。

  因乐亭影是人们喜闻乐见的娱乐形式,必然吸引一些文人、秀才参与其中,为其创编影卷,文字功夫好的人为其抄写影卷,经几百年几千年不断改进,形成一个固定格式,专业人员一看便知。

  如今电视电影评剧京剧等等文娱形式多种多样,但乐亭影因有其雅俗共赏,仍有其坚强的生命力,也上了电视,它的听众也很多,在文艺百花园中称得上是一朵美丽的花朵。
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