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第50期:建国后乐亭影编剧李翥三

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ltcn 发表于 2016-7-17 18:52:55 | 显示全部楼层 |阅读模式

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建国后乐亭影编剧李翥三
○何宗禹

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  李翥三(1911—1985)男,乐亭县姜各庄镇向阳坨村人。
  幼时在乡读私塾多年,文化功底深厚。对于家乡的民间艺术如皮影、大鼓有着浓厚的兴趣。1922年李翥三随着乐亭出关经商的大潮去东北学买卖。在商号期间,巧遇东家痴情家乡皮影,逢年过节,常请影班到商号唱影。
  1931年,李翥三以其聪明、勤快、干练,精于商道,很快升任了经理。家乡乐亭的影班到商号唱影期间,李翥三有意识地与各影界名流有了更多的交往。对于家乡的皮影艺术的感情日益加深。
  日本人侵占我国东北三省后,李翥三目睹日寇对当地民商的残暴肆虐,商业经营陷入困境。抗日战争胜利前夕,他怀着深深的民族恨,回到了自己的家乡。当时的乐亭县,正是日寇疯狂屠杀冀东人民的白热化时期,面对敌人对家乡父老的暴行,更加深了他对日寇的仇恨,回家后立即投身于抗日行列。
  李翥三为人老实厚道,性格平易随和,人缘好。鉴于他的人品和才干,当地杨家林、董庄、向阳坨三村的老百姓公推他当上了联村村长。由此他带领着群众和敌人展开惨烈地抗争。
  在坚壁清野斗争中,敌人发现他组织当地的群众隐藏粮食,转手供给八路军地方政府,就极力对他进行搜捕。李翥三不幸被敌人抓住后,对他进行拷打审问,而他却闭口不谈粮食的去向,穷凶极恶的日伪军活活把他打死过去近半个时辰不醒人事。敌人以为他已死亡,撤退后李翥三被当地群众救活。
  1945年抗日战争胜利,家乡见到了光明,他积极组建村中的小影班子,为群众演唱皮影。为配合中心工作,他发挥自身善于写作的长处,及时编写出小影出子宣传党的中心任务,受到上级领导的重视和当地群众的称赞。
  远在三十年代影匠崔荫森在东北唱影期间,崔就对多才多艺的李翥三的才干有所了解。1954年“乐亭县工农影社”成立,崔荫森任社长,在他的盛情邀请下,李翥三欣然受命参加了工农影社,担任编写影卷兼拿下线。
  1955年工农影社与齐怀领导的新艺影社合并,命名“乐亭县皮影团”,被河北省正式批准为大集体单位,李翥三受聘为影团的专职编辑。
  李翥三加入影团后,把精力一门心思扑在了编写影卷上。他勤奋好学,工作认真,精心研究乐亭齐二黑、高述尧、高可亭等老一辈影卷创作高手的编影技巧,对当地的新秀及各影班编写的演出剧作更多加以注意,取众家之长集于一身,在编写影卷的实践中,磨练出一身真功夫。
  驻团几十年,他勤奋笔耕,亲手创编出的影卷,问遍所有影业艺人,没有一个人能够说清他究竟写出过多少部。经反复查证,经他编创尚能记上名称的影卷,传统长卷如:《八剑七侠》、《续小五义》、《杨家将》;现代影戏长卷《林海雪原》、《平原枪声》等;传统单出如《立杀四门》、《汴梁图》、《火焰山》、《盘丝洞》;现代单出如:《刘胡兰》、《节振国》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《红色娘子军》、《杜鹃山》、等。另有配合中心工作的小帽戏如:《李双双》、《钢铁元帅升帐》、《晚婚》等不下几十个。李翥三在世创编的影卷以百数计。
  对于李翥三编写影卷的技巧与特点,影坛艺人无不佩服得五体投地。人们说他是 “一肚子的影书。他要是写作起来,还真有股子拼命三郎的劲头。他动起笔来,根本不用打草稿,挥挥洒洒,如行云流水,一天的时间就能编出足够演一宿影的影卷来,而且常是一气呵成。”李翥三的影作堪称承前启后、与时俱进,紧跟时代潮流,让古老的乐亭皮影戏焕发出了新的生命力。
  五六十年代,乐亭影团尚属自负盈亏的大集体单位。仅在本地演出,圈子太小,如果因循固守,一是不利于皮影的发展,另是收支难以平衡。当时,有时发放人员工资、投入排练新影的经费都难以为计。
  为开阔眼界、拓宽乐亭影的影响与演出市场,五十年代乐亭影团主动走出县域,进入东北三省。真是前行一步,全盘皆活。多年阔别乐亭影的东北影迷们,对于来自皮影发源地的乐亭影团表现出异乎寻常的欢迎。以1959年在沈阳北市场曲艺厅演出为例。一天两开箱,白天演出《续小五义》,晚场演出《八剑七侠》。由李翥三改编的《八剑七侠》与《续小五义》两部长卷有200多本,能供影团挂牌演仨月。演出期间,场场爆满,门票天天是供不应求。仨月下来,不止人员全年开支不成问题,且为影团的发展留有一定的积蓄。
  有一年在外地演出,旧卷唱完,急需一部新的长卷接续。当时《杨家将》在世流行,深受群众的喜欢。李翥三审时度势,从图书市场买来10本小人书作为提纲,一边编写,影团一边演出。有时来不及成册,演员在台上拿着单片演唱亦是常事。因此,影团的演职人员有口皆碑,都说编辑李翥三为乐亭影团的生存发展立下了汗马功劳。
  李翥三编写影卷的特点是:其一,凡是他写的长卷,构思连贯,戏中有戏,对于场次与情节的安排悬念迭起,环环相扣,在注意把握原创作原意的基础上,敢于突发奇想,刻意求新,精心丰满内容与人物性格。更加令人佩服地是,他所写出的影卷找不到一处带有黄色,抑或是粉色的污秽语言和低俗情节,部部作品堪称是格调高雅、文笔干净的影戏佳作。其二是,他阅历深厚,语言来自民间,贴近观众;行文风格,灵巧流畅,平中显奇,融通俗雅,使观众听的懂,看的进影情,从而在心神上产生惬意的获得感。其三是他在熟悉本团演唱人员的演唱技巧和艺术风格的前提下,在写影卷时,能够做到量体裁衣,以人写戏。比如他在《八剑七侠》中为乐亭著名武小儿演员邱连贺写的伴唱侠女白艳红的大段唱腔,完全是从邱连贺的唱功灵巧,咬字清脆,嘴皮飞快,感情投入,气势如虹,且妙腔连珠的唱功特点精心打造的。因此邱连贺每个唱段,唱完后无不让观众叫好不绝。
  再如《五锋会》这部影卷中,李翥三单为邱连贺写暴彩文《力杀四门》中的一段唱,就是依据他善于运用偷、闪、抢、滑、推、垛、衬、叼的嘴法,精准量身打造,通过他的良苦用心,使邱连贺在演绎这段唱腔的实践过程中,很快赢得了影界大佬及广大影迷的首肯,使之在唐山地区获得了“乐亭影武小儿绝唱第一旦”的美誉。
  要说评剧创始人之一的成兆才,一生编写剧本超百部,在戏曲界影响巨大,世称戏圣。公允言之,单就编写影卷而论,李翥三一生的作为,不论所著影卷的数量、质量,抑或写影技艺,遍访北半个中国,说他是唐山地区的影圣,现代编影第一人也绝不为过。
(作者何宗禹,乐亭县文化馆原馆长。)  


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